?

《金枝欲孽》之后，港劇陷入女人纏斗的怪圈

一條計(jì)，榨到盡

TVB曾經(jīng)創(chuàng)造了萬(wàn)人空巷的收視神話，這些歷史太過(guò)耀眼，不但我們劇迷站在這個(gè)起點(diǎn)上樹(shù)立期望值，TVB也不免抱殘守缺、不忍拋棄當(dāng)年的法寶。但時(shí)代變了，《霍元甲》的民族大義如今演化成《蔡鍔與小鳳仙》的亂世中年情還有何價(jià)值可言，《上海灘》的幫派意氣用到殖民地時(shí)期的《古惑仔》已經(jīng)足夠，連港產(chǎn)電影都只能拍到《竊聽(tīng)風(fēng)云》為止，再也不能靠這幾套板斧來(lái)取悅口味刁鉆的新時(shí)代觀眾。

近兩年，TVB將自己每個(gè)曾經(jīng)成功的套路輪番拿出來(lái)現(xiàn)世，為示進(jìn)步，加入網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言或流行科技產(chǎn)品，以為這就是“推陳出新”；觀眾每每打起精神觀看，看到的卻是曾經(jīng)的那些影像的還魂，久而久之，“TVB制造”的金字招牌早就蒙塵。

祖?zhèn)魇滞蟆篱T(mén)爭(zhēng)產(chǎn)

《富貴門(mén)》幾番掙扎，還是難以突破30點(diǎn)。收視率這個(gè)香港本土的數(shù)據(jù)，無(wú)情地宣告了曾經(jīng)萬(wàn)試萬(wàn)靈的“豪門(mén)爭(zhēng)產(chǎn)”已經(jīng)無(wú)可奈何花落去了。事實(shí)上TVB早就該有這點(diǎn)自覺(jué)，從《創(chuàng)世紀(jì)》之后，《流金歲月》《酒店風(fēng)云》這種純粹意義上的家族劇，再排場(chǎng)也好、再華麗也好，卻無(wú)論如何創(chuàng)造不出《我本善良》《火玫瑰》《笑看風(fēng)云》《天地男兒》《大時(shí)代》中那些壞得蠱惑的生猛角色，也營(yíng)造不出那些關(guān)于義氣情感背叛心碎的極致情感。然而TVB還在“家族”中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，兜轉(zhuǎn)成了《溏心風(fēng)暴》的嘈吵，《珠光寶氣》的空殼，《富貴門(mén)》的毫無(wú)靈魂——一個(gè)重復(fù)三十年的橋段，即便結(jié)構(gòu)上無(wú)懈可擊，也已經(jīng)讓人不足為奇，更何況作為娛樂(lè)產(chǎn)品，期望喚起的是觀眾的情感共鳴；一再在同一個(gè)反射區(qū)上施針，正常人也有了抗藥性。

《金枝》之后——女人爭(zhēng)斗

《金枝欲孽》的成功，緩沖了TVB衰敗的速度?！督鹬Α繁旧硪膊⒎且粋€(gè)四角俱全的劇本，拋掉太醫(yī)造訪后妃如同串門(mén)的歷史硬傷不談，前半程的綿密復(fù)雜到了后半程忽然連消帶打，虎頭蛇尾隱隱顯現(xiàn)出編劇的力有不逮。但《金枝》畢竟有對(duì)人性的深刻剖析，有掙扎求生的真正苦澀，也算讓人耳目一新且過(guò)足戲癮，于是TVB將之當(dāng)成救命稻草，《胭脂水粉》《火舞黃沙》《珠光寶氣》……女人苦，因而女人要斗，所有港劇中的女子忽然就變得詭計(jì)多端并非善茬，坐言起行皆為自身。然而這種“斗”的人格沒(méi)鋪墊沒(méi)轉(zhuǎn)折，還要斗得你死我活斗得山窮水盡，人人腦袋仿佛被塞了木頭，難為了演員要在漏洞百出的劇情中流淚吶喊飛眼刀。

溏心救命——瞪眼吵架

當(dāng)TVB將當(dāng)年鄧特希的精英故事清除，當(dāng)豪門(mén)排場(chǎng)越來(lái)越不湊效，2007年，還是那幢白色泳池別墅，TVB迎來(lái)了新的救命稻草——《溏心風(fēng)暴》。《溏心》有豪門(mén)、有爭(zhēng)產(chǎn)、有身世、有三角，但引起話題的，卻是西裝型男陳豪穿上唐裝養(yǎng)出肚腩裝“浮夸”，是大契李司棋的“未登天子位，先置殺人刀”的金句，是關(guān)菊英米雪（《家豪月圓》）小三的理直氣壯眼神凌厲。于是TVB再接再厲，《家好月圓》中，老一輩吵，小一輩也吵，原本最溫婉的楊怡跑來(lái)演最會(huì)吵架的阿月，立刻獲得最佳女配角的獎(jiǎng)賞，才有了今年《宮心計(jì)》中發(fā)揚(yáng)光大的吵架和掌摑。鐘阮二司“卑鄙”“無(wú)恥”的指責(zé)，麗賢二妃“雞爪”“狡獪”的攻訐，把整個(gè)劇集都整成了一個(gè)大街市——不講交情，不講智慧，只講一哭二鬧三上吊的狗血。

藝員制度，利弊雙生

無(wú)線的藝員體系就是一個(gè)層級(jí)森嚴(yán)的職場(chǎng)，早年黃金時(shí)代中大量演員在其中磨練演技，年紀(jì)漸長(zhǎng)后開(kāi)始出演爸爸媽媽的角色，所謂“甘草演員”的確讓港劇的配角顯得出色。時(shí)至今日，一眾老將夏雨、米雪、李司棋、程可為迎來(lái)第二春，也拜當(dāng)年做花旦小生時(shí)的經(jīng)歷打好基礎(chǔ)。然而在劇本成色走低的情況下，新演員反而得不到好劇本錘煉，劇集的影響力削弱，演員在大中華市場(chǎng)的影響力也逐漸降低。老而彌辣，新人進(jìn)步緩慢，愈加形成如今靠老人撐場(chǎng)的局面。當(dāng)40多歲的呂良偉、羅嘉良、鄧萃雯依然坐鎮(zhèn)一線，年近30的徐子珊、黃宗澤還只能跳跳蹦蹦，而上一輩的小生花旦們?cè)谶@個(gè)年紀(jì)早就成為中堅(jiān)，鄧萃雯演叮當(dāng)時(shí)只有22歲，蔡少芬拍《妙手仁心》時(shí)24歲，邵美琪憑借《第三類(lèi)法庭》紅透半邊天時(shí)也不過(guò)29歲——老一輩的號(hào)召力其實(shí)來(lái)源自當(dāng)年的經(jīng)典劇集，更可見(jiàn)大家對(duì)港劇的態(tài)度應(yīng)了那句——“喜歡你只是習(xí)慣，而不是因?yàn)橄矚g”。