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1980年代前后的港劇十大劇集

《楚留香》(1979)

無(wú)法追述這是否是鄭少秋趙雅芝的第一次情侶檔，但在10多年后的《戲說(shuō)乾隆》中，我們依然能在那個(gè)風(fēng)流倜儻的乾隆身上看到當(dāng)年這個(gè)同樣玩著扇子的香帥的影子，而靈動(dòng)可愛(ài)的蘇蓉蓉當(dāng)時(shí)還沒(méi)有多少磨練，與汪明荃的剛烈硬朗比起來(lái)，也不過(guò)打個(gè)平手。

《上海灘》(1980)

這部戲在內(nèi)地的傳播與接受，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了制作人的初衷。黑道義氣，兄弟情仇，抗日烽火，種種通俗故事的要素共冶一爐，卻第一次打開(kāi)了內(nèi)地觀眾關(guān)于“娛樂(lè)產(chǎn)品”的眼界。對(duì)《上海灘》從演員到主題曲到服飾裝扮的膜拜，近三十年來(lái)依然經(jīng)久不衰。

《霍元甲》(1981)

作為內(nèi)地引進(jìn)的第一部香港電視劇，《霍元甲》當(dāng)年萬(wàn)人空巷的盛況引爆了“功夫熱”，《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》的旋律也唱進(jìn)了人們的心。時(shí)至今日，黃元申出家多年，不覺(jué)讓人感慨滄海桑田。

《萬(wàn)水千山總是情》(1982)

同樣的民國(guó)戲，不變的汪阿姐，不過(guò)男主角變?yōu)橹x賢。《萬(wàn)水千山總是情》成為第一支進(jìn)入內(nèi)地音樂(lè)教材的粵語(yǔ)歌，而民族大義與兒女情長(zhǎng)的雙重催淚彈，也一度是那個(gè)時(shí)代電視劇的制勝法寶。

《射雕》(1983)

大神級(jí)的金庸故事，加上最富有生命力的演員演繹，近三十年來(lái)被改編的次數(shù)越多，越讓人覺(jué)得它的不可替代。

《少女慈禧》(亞視，1983)

劉雪華的成名作，也是內(nèi)地曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的作品，那些年清宮的熱門(mén)題材是晚清，劉雪華的大眼還沒(méi)有被瓊瑤哭成空洞，而港人也完全不理什么正史桎梏，奕與慈禧的愛(ài)情戲說(shuō)通俗大膽。

《流氓大亨》(1986)

80年代最優(yōu)秀的家族戲之一，奠定了后來(lái)家族戲的格局：豪門(mén)商戰(zhàn)、癡男怨女、極品奸人、開(kāi)放式結(jié)局，鄭裕玲、劉嘉玲、周海媚貢獻(xiàn)了她們最樸素也是最出色的表演；吳啟華的極品爛人形象禍害他一直到《妙手仁心》才翻身。

《秦始皇》(亞視，1986)

劉永的秦始皇，劉松仁的荊軻，在長(zhǎng)城拍攝實(shí)景，是當(dāng)時(shí)實(shí)力尚強(qiáng)的亞視對(duì)歷史劇的一次大膽嘗試。

《絕代雙驕》(1988)

在這部片子中，日后顛倒眾生的梁朝偉還在走鬼馬路線，真正玉樹(shù)臨風(fēng)的是此后銷(xiāo)聲匿跡的吳岱融。那個(gè)時(shí)代的TVB劇中已經(jīng)顯示出后來(lái)徐克武俠電影里奇詭玄妙的美學(xué)風(fēng)格，外景的局限反而刺激了布景的想象力，“惡人谷”陰森氣氛的營(yíng)造儼然一個(gè)后現(xiàn)代幻境。

《義不容情》(1989)

黃日華憑借此片重回一線，溫兆倫則開(kāi)創(chuàng)了奸角上位的先河，《一生何求》婉約得讓人肝腸寸斷，“人生若只如初見(jiàn)”，每個(gè)人的變遷竟是那樣滄海桑田。

《鹿鼎記》(1984，梁朝偉)

《神雕俠侶》(1983，劉德華)

進(jìn)入候選沒(méi)有別的理由，實(shí)在只是因?yàn)槲覀冊(cè)谄渲锌梢钥吹皆S多大牌們?cè)缒甑哪印?/p>